当秋叶换了妆远处的树林上绿黄橘橙红几种颜色也轮番上阵秋意越来越深了
冬天的第一个节气——立冬即将来临
夜晚温度也会降得更低同时时代的印记——靳尚谊油画与素描作品展百年油画的轨迹——大都美术馆油画藏品展
两大展览也进入尾声
展出最后一周一起来这里看展打卡吧！~
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展览时间：2019-10-20?- 2019-11-11
展览地址：潍坊十笏园文化街区3号美术馆、全国书画名家展示馆；
开放时间：每天09：00-11:30；14:00-16：30
“时代的印记——靳尚谊油画与素描作品展”这里展出的靳尚谊油画和素描，不仅体现了靳尚谊个人的油画成就，而且标示着新中国油画发展轨迹的站点。欧洲油画引入中国后，无可避免地面临着精微深博的国画传统语境。这两种艺术的差异如日月之显著，各自不仅受地域、时代、社会和民族生活、思想与精神的影响，反过来它也塑造着这一切，包括画家所用的艺术语言。
靳尚谊?《穿花裙子的维族女孩》 1981年
欧洲油画引入中国后，无可避免地面临着精微深博的国画传统语境。这两种艺术的差异如日月之显著，各自不仅受地域、时代、社会和民族生活、思想与精神的影响，反过来它也塑造着这一切，包括画家所用的艺术语言。在学生时代，靳尚谊从徐悲鸿的教诲中领悟了绘画的优劣不以精细或粗犷而论，其艺术性在于精细中显轻松，粗犷中寓典雅；他从董希文的创作中领会到，必须依据不同主题而采纳或发明不同的绘画语言，由此而言，创新是画家必备的基础；从1950年代的马克西莫夫的油画训练班中，他懂得了绘画结构的要义。这三方面的领悟体现在他1950至70年代的素描和油画之中，而这些质朴而隐秘个性的作品又反映出那个时代中国油画的普遍特征。
靳尚谊??《傣族妇女》?1961年
靳尚谊??《渭南妇女》 1964
靳尚谊? 《培培》?2012
大都美术馆收藏的靳尚谊早期作品，不仅对理解画家个人的油画之路，而且对研究20世纪上半叶中国油画发展均具有史料价值。自改革开放以来，靳尚谊的画风产生了明显的变化。其时，中国油画家开始走出国门去研究欧洲油画原作，他是其中最早的考察者之一。面临欧洲油画杰作，他力图综合地解决油画的空间、色彩、边线处理和结构问题，而且以可控的人物肖像画为途径来提升自己对油画本质语言的把握。在研究了欧洲油画各种样式之后，靳尚谊发现，风格并不是决定作品好坏的准则，风格仅仅说明差异，世上有多少画家就有多少相异的风格。而决定作品水平高低的是绘画语言创造性发挥的品质。无论中西艺术风格如何千变万化，优秀的作品无不诞生于同一根基：品质之美。欧洲的经典理论认为，美的主要形式是秩序、对称和确定性，而获得这种美的原则是“得体”，亦即恰如其分、恰到好处地处理画面的题材、形式、色彩、尺寸、布局、秩序、节奏等，使之形成有机的整体，多一点或少一点都会颠覆画面的和谐。这实际上与中国传统美学思想中的“度”、“宜”或技与道的关系也相契合，诚如靳尚谊自己所说：“好画……在于表现的高度，这个高度，古典和现代一脉相承。
“百年油画的轨迹——大都美术馆油画藏品展”这里展出的作品，选自大都美术馆油画藏品。大都美术馆是我国首家系统收藏中国油画的研究机构，而为该馆决定作品收藏的学术委员会则由我国当今油画界泰斗所组成，观众通过此展也可以欣赏到他们讴歌党和祖国，再现人民生活的精品力作。展览展出的133件油画作品中，不乏中国油画历史中的经典，不仅有冯法祀、孙宗慰等老一辈艺术家的老油画作品，也包括靳尚谊、詹建俊、全山石等前辈的写实绘画。
图为卫天霖1922年的画作《马》
图为颜文樑1930年的画作《罗马遗址》
詹建俊?《摇篮曲》 1983年
油画在我国的发展，不仅将中国文化与艺术紧密的联系在了一起，而且扎根中华大地而生长成美术主干形式，本次展览作品不仅充分体现出了中国油画的百年历程，更表征了我国油画的三个转折点。首先是20世纪上半叶学习欧洲油画，产生了一批倾向于印象主义手法的杰作；其次是从1950年代开始吸收、借鉴西方各种油画技法，尤其是古典再现性传统，涌现了一批写实主义杰作；最后至1980年代，我国油画进入了多元探索时期，出现了各种形式和风格并存的局面。
全山石?《赶车老汉》?1981年
钟涵 《雨天的画室来鸽》?1995年
展厅内流连忘返、驻足观看的油画爱好者
曹意强教授曾强调“中国油画是世界油画发展的组成部分，也形成了自身的特色。它因其风格、形式的多元变化也见证了中国社会的变革及其与世界文明的关系，本次的两个展览不仅强调作品本身的艺术价值，以油画审美品质至上为标准，更加力图能够代表我国各种油画风格之高水准的，为研究油画家个案和我国油画史奠定可视的文献基础。”
王沂东 《杏花盛开》?2007年
范迪安?《闽海潮》?2017年
许江?《耕绿》?2019年
闫振铎 《天籁》?2009年
