□金陵晚报/紫金山新闻记者 王峰
2022年一场秋季拍卖会即将启幕，在5800余件艺术珍品中，著录于《石渠宝笈》续编的董诰《栖霞十景图》无疑与南京有着非常密切的关系。《栖霞十景图》绘有南京栖霞十景，且上有乾隆皇帝御题诗两首，这件作品到底是如何产生的，背后又有着怎样的故事？记者进行了采访。
君臣合璧之作 被乾隆装裱进《江东撷秀图》
现身秋拍会的《栖霞十景图》册，其幕后推手同样是乾隆皇帝。
《栖霞十景图》作者董诰，是清中期著名“词臣”书画家董邦达的长子。1763年，董诰参加殿试，名列一甲第三。乾隆帝以其为大臣之子，改置二甲第一，其后，董诰历任工、户、吏、刑各部侍郎。乾隆帝还在紫光阁绘上他的画像，并在《御制平定台湾二十功臣像赞》之董诰中称其“旧例军务，多用清文。兹或用汉，绿营海滨。治于马上，亦颇效勤。堪同福将，阁表书勋”。董诰通过科举成为肱股之臣，不但在政坛的影响力方面远超其父，更成为清乾隆末至嘉庆早期“词臣”群体的领袖人物。除了学问优长，他在清中期宫廷文化和艺术上都有非常独到的成就。董诰书法也深受乾隆皇帝喜爱，并奉命为其代笔。
时间来到1775年春，董诰在金陵主持完科举考试准备返回北京，金陵胜景让他久久不能忘，于是便将它画了下来，名为《江宁名胜图》册。抵北京后，董诰将其献给了皇帝。乾隆帝对此当然是欢喜不已，并在画册上亲笔御题。在此情况下，董诰大受鼓舞，又以相同的规格绘制了十开描绘金陵栖霞山一带景色的作品，这就是《栖霞十景图》册。见到新作的乾隆帝不禁回忆起十年前在栖霞山游览的情景，欣然在画上题诗，还将其与之前的《江宁名胜图》册合为一套装裱，总名为《江东撷秀图》。
五年后的1780年三月，乾隆帝再次来到栖霞山，不由得拿出了爱臣董诰敬献的《栖霞十景图》册，诗兴大发之下，他再次御题于画，从而成就了这件董诰所绘、乾隆御笔双题的“君臣合璧之作”。
五次完美错过 乾隆诗中没提栖霞山红叶
据南京大学教授程章灿介绍，作为一座人文名山，历史上的栖霞山曾与多位帝王结缘。比如秦始皇统一中国之后，南巡北还时抵达栖霞山，在这里留下了“始皇临江处”的遗迹；梁元帝萧绎撰有《摄山栖霞寺碑铭》；陈后主曾与江总一起游栖霞山，作《同江仆射游摄山栖霞寺》诗，此就是当年二人的唱和之作，陈后主还命江总撰写《摄山栖霞寺碑》，并命当时最有名的书法家韦霈书写……
作为栖霞山最高级别的形象代言人，同时也是最为热心的宣传员之一，清朝乾隆皇帝对栖霞山可谓钟爱有加，他六巡江南，有五次住在栖霞行宫。程章灿对乾隆皇帝五次住在栖霞行宫作过专门研究。“第一次是1757年，第二次在1762年，第三次在1765年，第四次在1780年，第五次在1784年。”
值得一提的是，乾隆皇帝于1751年即开始人生中的第一次南巡行动，那么，那一次为什么没有住在栖霞山？原来，乾隆皇帝于1750年底才昭告天下要南巡江南。由于时间仓促，地方官来不及准备，只能把康熙皇帝驻跸过的江宁府行宫扩建，最后就住在了江宁府行宫中。直到1757年，即乾隆帝第二次南巡江南，他在金陵便有了新住所——栖霞行宫。
乾隆帝五次住在栖霞行宫，虽然总共只有45天，却作诗119首，楹联、匾额等50多副。此外，他还给栖霞山的一些景点命名，“彩虹明镜”就是他命名的，千佛岩上的“纱帽峰”，乾隆帝认为与明徽君的隐逸形象不和谐，提议改名为“玉冠峰”；他还在诗中称赞栖霞山是“第一金陵明秀山”。
由此可见，乾隆皇帝对宣传栖霞山和提升栖霞山的知名度大有帮助，不过，他在描写栖霞的相关诗篇中却从来没有提到名闻天下的栖霞山红叶。程章灿认为，这一点看似奇怪，其实很正常，因为乾隆帝五次巡视金陵都是在春天，没有机会与深秋初冬的红叶邂逅。
跨越二百多年 让栖霞山十景“重返”人间
栖霞山一直被誉为文学名山、诗歌名山，山水人文相互激发之下，其自然胜景和人文胜迹，吸引了无数诗人文士来到这里，发现、体认、歌咏并享受这座山丰沛的诗意。《栖霞十景图》册的问世，无疑让人在亲近栖霞山的过程中，又多了一个特别途径。
据了解，《江东撷秀图》中的《江宁名胜图》册如今已佚失，《栖霞十景图》册则跨越二百多年时间，成为君臣合作金陵胜景的唯一见证。虽然栖霞行宫后来毁于战火，但从董诰《栖霞十景图》册中依然可见其当年风貌。
现身拍卖会的《栖霞十景图》册绘制了十开南京栖霞山一带的景色，包括栖霞山、玲峰池、紫峰阁、万松山房、天开岩、幽居庵、叠浪崖、珍珠泉、彩虹明镜和德云庵。其中，第一开全景式地再现了栖霞山一带的旖旎风光；第二开所绘“玲峰池”，峰峦起伏，远近烟岚缥缈、澄怀味象；第六开的“幽居庵”与周围苍松、翠竹相互映衬，让人仿若置身于世外仙境；到了第七开“叠浪崖”中，远远望去呈高低起伏之状，好像大海上的层层波浪；而“彩虹明镜”则为栖霞山平添了几许灵秀之气。
其每一开均在边角以隶书书以景点名称。乾隆帝在《栖霞十景图》册一开题诗，“十载前游想像同，摄山好在付东风。幽栖讵恋烟霞表，爱戴民情寤寐中”，不仅有其对十年前游栖霞的回忆，更表现出其对旧都子民的关切。五年后，乾隆帝再次题诗其上，“长江为带白山襟，摄养宁因药草寻。幼挈老扶铺跸路，惬予一十六年心”。
清人周凯在《富阳画山水者记》中曾对董邦达、董诰父子两人的山水画风有一定描述，称其“用笔、用墨皆臻古法，得唐、宋、元、明诸大家意”。董诰更是充分利用在宫中任职的便利条件，饱览清宫收藏的古画名迹，使得其山水造诣能够上探宋元古人，即便是在小幅画上，也能画出如赵孟頫等人那样深厚俊逸的山水。
